阿部房次郎重要藏品：燕文贵《江山楼观图》
阿部房次郎是日本最重要的中国书画收藏家，他去世后，他的长子阿部孝次郎将其藏品都捐献给了大阪市立美术馆，今年正值阿部房次郎诞生150周年，美术馆为了纪念他，将他的藏品精选半数展出，并从东京国立博物馆借了20件藏品，完整构建了阿部房次郎的收藏生涯与成就。
阿部房次郎像
这么重要的展览，小编自然不会错过，只可惜与国内展览不同，日本的展览大多不能拍照，也没有图录提供，现场唯一展示的图录是多年前出版的一本小开本的《宋元绘画》，但因为宋元部分曾来上博展览过，本次展览明清部分还有阿部房次郎与长尾雨山等人交流的信札才是最大的亮点。没有图我要和大家聊什么画呢？想了想，就聊聊《江山楼观图》吧！
补点小插曲，现在想想感觉和这张画挺有缘的，之前责编《中国绘画名品》联系过大阪市立美术馆购买这张画的高清图片及授权，拿到大图时觉得非常惊艳，很想看看原作，结果不久就获知了阿部展的消息。
大阪市立美术馆
阿部展展厅
展览宣传海报
现在存世燕文贵的作品并不多，代表作就是大阪市立美术馆藏的《江山楼观图》卷和台北故宫博物院藏的《溪山楼观图》轴，这两张都具有画史中所说“燕家景致”的作品，不同的是《江山楼观图》为长达160厘米的画卷，其中展现的“江山楼观”景象更加恢弘。
《江山楼观图》画心
想在此重点赞美下大阪市立美术馆的展柜，这卷《江山楼观图》放在展厅中间的立柜里，上方玻璃离画作的距离很近，像《江山楼观图》这样有诸多小细节的画作可以看得非常清楚，打光也很均匀，为观众提供了很好的观画体验。
看原作，画面虽有点“疲”，影响了整幅画的气韵和笔墨的变化，但仍可看出画家的精工之处。
借树枝树叶的强烈摆动表现出了疾风劲草的感觉。
江面中央有一片建筑群，这些房子临水而建，现在仍可以看到建筑似乎徒手绘成，现在还可以看到有浅浅的着色。
卷末山坳之中有一处有楼阁的建筑群。
山下有一处农庄，农庄外有围墙，几个小人正往里走，人物身上的颜色清晰可见。
这张画中的山石也比较有特点，山石边缘的笔势顿挫方折，粗细不一，断断续续，石面以较小的笔触点染而成。这样的画法与《溪山行旅图》的山石十分相似。
确实有些疑似斧劈皴的地方，但放大仔细看是以笔线勾画的，并不是像《万壑松风图》中横笔皴擦。
现在学界多认为《江山楼观图》为燕文贵晚年作品，台北故宫的《溪山楼观图》是早年的作品，确实虽然山形很像，但在用笔上还是略有不同，《江山楼观图》更老练一点，变化更多。
《溪山楼观图》山头
下面这个山体有没有觉得似曾相识呢？
《溪山楼观图》左下方山石
《溪山楼观图》中建筑和树木
再来看下题跋，卷首“风雨玄纵”四字。
长尾雨山，阿部房次郎的好友，日本著名的汉学家、收藏家、书画家。下面两方印都是完颜景贤的，阿部房次郎对完颜景贤的旧藏品十分看中，收了很多。
画心后第一段是傅山的题跋，卷首那四个字应该也是他写的。据说卷后本来有董其昌的题跋，但董跋遗失了。
傅山跋
杨思圣
殷岳
李在铣
翁同龢
孙毓汶
完颜景贤
画心左上方有一个燕文贵自题的小字：待诏囗州筠囗县主簿燕文贵作。专家据此认为是画家晚年补任外官后所作的。
款的下方有一方印：秀州管观察使印。
除了两张“楼观图”，上海博物馆还藏有一张《溪山图》，画法、构图都与《江山楼观图》十分接近。
《溪山图》，上海博物馆藏
叶恭绰先生在《遐庵清秘录》中详细记载过，将这张画定名为《宋燕文贵山水卷》：
叶氏对这张画有很高的评价：“......皆细于毫发，几非目力所能辨，盖有射虫穿蝇之技。而笔意沉劲浑雅，饶有士气，盖非燕氏莫办。”
本文转载自公号“聊聊画”
参考书目
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